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  • Publicados: 03.27.20
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Brahms Symphony No. alguns programas Tome nota

"Muitos fãs de música preferem a força titânica da primeira sinfonia, outras pessoas o charme tranquilo da segunda, mas a terceira acontece comigo sendo bem mais perfeita". - Edward Hanslick, crítico de música. A terceira sinfonia de Brahms foi esperada apenas por seus seguidores, após um intervalo de seis anos de sua segunda sinfonia.

Não é forte, nem encantador. É apenas um trabalho estranho e não tradicional. Sua abertura é geralmente uma reminiscência do "Rhenish" de Schumann, nos fazendo refletir, por quê? Seria um respeito ao amigo? Ou é outra alegada menção a Clara Schumann?

O líder era uma pessoa para se lembrar. Em 2 de dezembro de 1883, sob a direção de Hans Kadi (umgangssprachlich), a Banda Filarmônica de Viena estreou a sinfonia para fãs e pedreiros. Mesmo com a morte do adversário de longa data Richard Wagner, a discussão persistiu. Os entusiastas de Wagner escolheram à noite para tentar uma interferência. No entanto, não teve sucesso e o presente foi uma greve. Após a liderança, Brahms refinou o relatório várias vezes antes de lançar uma cópia final em maio de 1884. Existem muitos atributos estranhos nessa peça relativamente breve.

O primeiro óbvio é o terceiro movimento, pode ser um allegretto de poco, o que é incomum para o período de tempo. O outro é o uso repetido de um ótimo motivo F-Abdominal-Farrenheit, que produz um som diminuído que é certamente completamente repentino. O motivo (F - Ab - F) deve ser derivado de uma frase do amigo íntimo de Brahms, Joseph Joachim, "Livre, mas solitário" ou "Frei aber einsam". Tomando as três primeiras letras de cada palavra que você obtém F-A-E. Esse breve motivo Brahms, Schumann e Dietrich costumavam compor uma sonata para violino em homenagem a todos os seus amigos.

Mais tarde, Brahms se reportou "Livre, mas feliz" ou "Frei aber froh". Isso nos dá o motivo F - A - F. Como, então, Brahms escolhe usar um A abdominal em vez do A natural? Provavelmente porque o estômago dá a sua harmonia uma aparência não tradicional. Em vez do progresso padrão dos acordes, ele usa uma mistura maior de Farrenheit para um sétimo diminuto. Isso se tornará um C significativo, mas, em vez disso, remonta ao Farreneheit major. Depois disso, ele desliza para um acorde F pequeno e, depois, para um acorde menor imprevisto de Db, à frente de outro sétimo diminuído, finalmente resolvendo para a tecla C, como certamente deveria.

Esse motivo é observado em toda a sinfonia, seja bastante óbvio quanto nos primeiros três bares ou dentro da coleção de baixos, como nos bares 4-6. Essa progressão incomum de acordes também explica por que o último movimento está no Farreneheit minor, e não no esperado Farreneheit major. Um movimento final da peça qualificou você a pensar em uma luta sombria e marcante por causa do mínimo de Fá. Em vez de um final trágico, esse indivíduo deixa as nuvens se separarem e recupera o motivo de F - Estômago - Farreneheit e reveste sua sinfonia no início.

O final pode ser lírico, apaixonado e rico em melodia. O motivo pode ser citado logo antes da recapitulação e a sinfonia termina incrivelmente pacificamente. Jules White Symphony No. vários, Partituras grátis no The International Music Report Library Job. Leonard Burkat, notas para as 98 gravações (Pittsburgh Symphony Orchestra) Kamien L, (2000) Johannes Brahms. Em Música: Uma Apreciação (9ª edição, p. 352) McGraw-Hill Walter Frisch. Brahms: As Quatro Sinfonias, New Haven: Yale University Press (2003): 91 - 114

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